| 《晚清戏曲的变革》（修订版）晚清戏曲的变迁，牵连着诸多社会、文化的嬗递转型，《晚清戏曲的变革》从宫廷演剧与民间演剧的不同角度进行了考察，对晚清关公戏与伶人的关羽崇拜，伶人社会地位的变化，晚清的观剧指南与戏曲广告、清末民初日本的戏曲爱好者等重要问题都有细致深入的研究，尤其对长期以来学界讳莫如深的“堂子”这一话题。 |
| 自序 一 清代皇家剧团和宫廷演剧的变革 （一）景山、南府的两大皇家剧团 （二）乾隆时期：清代的第一次戏曲高潮 （三）“弘历热河行宫观剧图”的史事 （四）清代宫廷的“节戏” （五）道光时代：升平署的建立 （六）成丰时代：新的演剧制度 （七）西太后时期：清代的第二次戏曲高潮 （八）西太后时代的“内廷供奉” （九）结语 附录：漫谈“跳加官” 二 徽班进京对晚清北京戏曲的影响 （一）开场方式与剧目安排 （二）后台衣箱的分类管理 （三）歌郎营业的出现 附录：徽班研究中的几个问题 三 明清演剧史上男旦的兴衰 （一）明代中晚期的男旦 （二）乾隆年间的男旦 （三）清末民初的“四大名旦” 四 晚清戏曲与北京南城的“堂子” （一）晚清作为娱乐业的“堂子” 1 相关用语的含义 2 “打茶围”行业的来历、形成和兴旺 3 “打茶围”的方式和歌郎的服务 4 以青春作为代价的暴利行业 5 歌郎的前途 6 “打茶围”的价格 7 歌郎的挑选和培训 8 晚清“堂子”的盛况与变化 9 “堂子”的衰败和终结 （二）晚清作为戏曲“科班”的“堂子” 1 道、成、同、光四朝名伶的出身 2 同、光时期“堂子”作为“科班”的职能 3 晚清“堂子”的生存情况 4 “堂子”的兴盛和衰败 （三）戏曲史叙述中的“堂子” 1 旧中国（含香港、台湾）对于“堂子”的叙述 2 建国以后“戏曲史”对于“堂子”的叙述 3 “戏曲史”上的“盲点” 附录：明清北京内城、外城示意图 五 晚清关公戏演出与伶人的关羽崇拜 （一）清代关公戏演出：禁令与热潮的交替 （二）光绪年间关公戏演出的鼎盛和禁忌 1 对作为角色的关公的禁忌 2 作为剧中人关公造型的义涵 3 演员心理上的敬畏 4 观众的期待 （三）关公戏鼎盛的社会文化原因 六 晚清优伶社会 |
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