| 有人说张爱玲的文章是“新鸳蝴派”，因为她另有一番琐屑纤巧的情致，后起而模仿者日众，觉得最像的是东方蝃蝀，简直张爱玲的门生一样，张派文章里的小动作全给模仿象了。 ——兰儿：《自从有了张爱玲》（1946年） 兼有通俗、先锋品格的作家……尤其是东方蝃蝀，仅一册《绅士淑女图》，他用一种富丽的文字写出十里洋场上旧家庭的失落和新的精神家园的难以寻觅，文体雅俗融洽，逼似张爱玲，透出一股繁华中的荒凉况味。 ——吴福辉：《中国现代文学三十年》（1998年） 东方蝃蝀只比张爱玲小二岁，与其说他是“张爱玲门生”，秉承袭传了张爱玲的风格，不如说他的小说创作与张爱玲异曲同工。像东方蝃蝀这样的“张派”作家应该重新审视，重新评价。东方蝃蝀的小说也是四十年代上海文坛乃至中国现代文学史上“最美的收获之一”。 ——陈子善：《不要忘了东方蝃蝀》（2004年） 东方蝃蝀，张爱玲的门生，最逼似张爱玲的海派作家，四十年代上海文坛乃至中国现代文学史上最美的收获之一。 |
| 东方蝃蝀,被誉为“四十年代男版张爱玲”的东方蝃蝀，原名李君维，又有笔名唐优、枚屋等。祖籍浙江慈溪，1922年生于上诲。1945年毕业于圣约翰大学文学院，曾任上诲《世界晨报》《大公报》编辑、记者，1950年移居北京，先后在文化部电影局、中国电影公司任职，现已退休。
东方蝃蝀的文学生涯跌宕起伏，1945年开始发表散文，次年开始创作小说，五十年代以后搁笔，八十年代起重新焕发创作热情。主要作品有短篇小说集《绅士淑女图》（1948）、中篇小说《伤心碧》（1996）、长篇小说《双城故事》（1952）、《名门闺秀》（1987）和散文集《人书俱老》（2005）等。 东方蝃蝀长期在现代文学史上缺席，出版这位四十年代重要小说家的优秀作品，不但为现代文学史补阙，更进一步为“张派”小说的历史地位正名。 |
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