| 唐五代以来的文人词，语言上追求的是贵族化和高雅化。柳永去反其道而行之。率先面向市民大众来创作，尽可能用市民大众理解的生活化、通俗化的语言，表达市场大众关注和喜欢的世俗生活情调。因此他的词，赢得了广大民众的喜爱和崇拜。那些文化水准不高的人，特别喜好柳永词，因为柳词通俗易懂。所以宋人常说柳词俗，“不知书者尤好之”。柳永词，改变了当时流行的审美趣味，也改变了一种创作方向，为后来文学的通俗化进程开辟了道路。在词的创作方法上，柳永也有开拓和创新。原来的小令，习惯于用比喻、象征等手法，也就是传统的比兴手法，借景言情，以表现瞬间性的情绪和心态。而柳永却将铺陈叙事的方法，也就是赋的手法，移植到词里，注重对人物情态心理进行多方面的刻画；或者对情事发生发展的场面、过程进行层层描绘，以展现不同时空场景中人不同的情感心态。因而他的抒情往往带有一定的叙事性、情节性。从小令到慢词，体制扩大了，结构变化了，柳永的铺叙衍情法，正好适应、满足了慢词体制变化的需要，解决了词的传统抒情方法与新兴体制之间的矛盾，推动了慢词艺术的发展。从词史的发展进程来看，说柳永是北宋词坛上第一位功勋卓著的革新家，是一点也不过分的。本书所选词作，主要依据中华书局出版的薛瑞先生校注本《乐章集》。 |
| 柳永（987？－约1053?），北宋词人。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排 行第七，崇安（今属福建）人。景佑进士。官屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。为 人放荡不羁，终身潦倒。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之 情。创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广 ，对宋词的发展有一定影响。《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有名。 但作品中时有颓废思想和庸俗情趣。诗仅存数首，《煮海歌》描写盐民贫苦生活， 甚痛切。有《乐章集》。 |
| 前言 黄莺儿（园林晴昼春谁主） 雪梅香（景萧索） 尾犯（夜雨洋空阶） 斗百花（飒飒霜飘鸳瓦） 斗百花（煦色韶光明媚） 甘草子（秋暮） 尽夜乐（洞房记得初相遇） 西江月（凤额绣帘高卷） 迎新春（嶰管变青律） 曲玉管（陇首云飞） 满朝欢（花隔铜壶） 凤街杯（追悔当初孤深愿） 鹤冲天（闲窗漏永） 受恩深（雅致装庭宇） 看花回（屈指劳生百岁期） 两同心（伫立东风） 女冠子（断云残雨） 传花枝（平生自负） 雨霖铃（寒蝉凄切） 定风波（伫立长堤） 慢卷绸（闲窗烛暗） 佳人醉（暮景萧萧雨霁） 迷仙引（才过笄年） 御街行（前时小饮春庭院） 归朝欢（别岸扁舟三两只） 采莲令（月华收） 秋夜月（当初聚散） 婆罗门令（昨宵里） 西平乐（尽日凭高日） 凤栖梧（帘内清歌帘外宴） 风栖梧（独倚危楼风细细） 法曲第二（青翼传情） 愁蕊香引（留不得） 卜算子（江枫渐老 浪淘沙（梦觉） 浪淘沙令（有个人人） 古倾杯（冻水消痕） 倾杯（离宴殷勤） 破阵乐（露花倒影） 双声子（晚天萧索） 内家娇（煦景朝升） 二郎神（炎光谢） 醉蓬莱（渐亭皋叶下） 锦堂春（坠髻慵梳） 定风波（自春来） 诉衷情近（雨晴气爽） 留客住（偶登眺） 迎春乐（近来憔悴人惊怪） 思归乐（天幕清和堪宴聚） 集贤宾（小楼深巷狂游遍） 少年游（长安古道马迟迟） |
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