| 姓名：田川流著 作者简介： 作品：《艺术美学》《艺术与创意》《电影学论纲》 姓名：田川流 王颖著 作者简介： 作品：《电影学论纲》 姓名：田川流//王颖著 作者简介： 作品：《电影学论纲》 |
| 第一章 世界电影简史 电影是一个庞大、复杂、有趣的对象物，是面向世界、面向人群的一个窗口。它和我们的生活息息相关，既能够丰富我们的生活，又能够帮助我们更好地了解生活。我们要想欣赏和占有电影的美，最基础的工作，就是要拥有一个完整的背景知识，拥有一个明晰的坐标系，这个坐标系，就是电影史。 和其他艺术形式相比，电影的历史非常短暂，它有明确的诞生日，电影史上所有的重大事件，也都是有史可查的。这是一种“速成”的艺术，在差不多四十多年的时间里，电影完成了其他的艺术形式所需几百年甚至上千年的发育期，迅速成长为一个比较成熟的、有着独立语言的艺术形式。进而，此后的电影进入了周期越来越短的蜕变期，电影思潮和电影观念的变化非常迅速。面对这一段比较短暂，但也相当丰富的历史，我们需要做的，就是按照时间顺序，了解不同时期的电影人对电影的发展所作出的贡献，以及电影在不同历史时段和不同区域的艺术特点。 电影的历史基本上和20世纪的历史相互重合，它是对20世纪历史的纪录，同时也是20世纪历史的一部分。凭借电影，可以重返那个刚刚过去不久的、灾难深重的但又浓缩了人类文明史的主要场景的一百年。 第一节 无声时代之一：电影的诞生以及叙事的逐渐成熟 一、电影的诞生 电影作为现代科技和艺术的结合体，诞生于19世纪末，在此之前有一个漫长的试验和摸索的时期，许多科学家和发明家都在这个过程中做出了自己的贡献。 电影的发明首先是从人们发现视觉滞留现象开始的。一块燃烧着的木炭在被挥动的时候，看上去是一条火带，这个现象被19世纪初比利时物理学家约瑟夫·普拉托所关注，他在付出了双目失明的代价之后，终于发现了“视觉滞留”的原理：反映在人们视网膜上的视像不会马上消失，会短暂滞留一段时间。进一步的实验证明，这个时间大概在0.1～0.4秒之间。这种滞留性可以使一系列独立的画面相互连接起来，看起来像是一个流畅的动作。在“视觉滞留”原理的基础之上，19世纪出现了许多玩具，“幻盘”就是较早的一个，它是一个两面都画着图画的硬纸做的盘子，当盘子很快地旋转起来的时候，这两个图画就变成了一个流畅的动作。“法拉第轮”和“诡盘”随后出现，其中“诡盘”的产生比此前的视觉玩具在理论上更进了一步：“它不但使一系列活动的画面产生运动，而且还能使视觉上所产生的运动分解为各个不动的形象。”除此 更多 |
| 第一章 世界电影简史 第一节 无声时代之一：电影的诞生以及叙事的逐渐成熟 第二节 无声时代之二：艺术空间的探索 第三节 电影作为商业的成熟 第四节 二战后的电影思潮和流派 第五节 电影的现状与数码化未来 第二章 电影的制作原理 第一节 电影编剧 第二节 电影导演 第三节 电影表演 第四节 电影摄影 第五节 电影录音 第六节 电影美术 第七节 电影剪辑与特技 第三章 电影理论 第一节 蒙太奇理论 第二节 纪实美学 第三节 电影心理学 第四节 电影符号学 第五节 电影第二符号学 第四章 电影营销 第一节 电影营销的基本特点 第二节 投资与成本预算 第三节 生产流程管理 第四节 影片发行与院线管理 第五节 影城经营与后产品开发 第六节 电影消费的制约作用 第五章 电影批评与评论写作 第一节 电影批评的性质与原则 第二节 电影批评的话语空间 第三节 电影批评类说 第四节 电影评论及其写作 后记 更多 |
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