| 落差，首先指的是摄影以及作为它后代的电影在闯入艺术实践领域之后所造成的层面的断裂。这一断裂体现在话语上：在谈论“艺术”以及艺术史的时候，已经不能不考虑到这一图像制造，乃至模仿或表现的制造的机械、化学和工业形式的闯入。但断裂也体现在各项艺术实践本身之间，从此以后，我们再也不能假装认为，这些实践是处于同一层面上的。这一层面的差别，以及由此而造成的坡度，肯定会产生动力与能量上的后果。电影没有取代摄影，正如摄影将永远无法取代绘画。从中会产生出一种新的动力，其意义并非历史性的，而是分析性的。 ——于贝尔·达弥施 |
| 于贝尔·达弥施．艺术哲学家，艺术史家，生于1928年。曾任教于法国高等社会科学研究院。主要著作有：《云的理论：为了建立一种新的绘画史》（瑟伊出版社，1972：繁体中文版，台湾扬智出版社，董强译，2001）；《透视的起源》（弗拉马利翁出版社，1987）；《帕里斯的裁决》（弗拉马利翁出版社，1992）：《来自皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡的一个童年回忆》（瑟伊出版社，1997）。 .. << 查看详细 |
| 为了建立一种新的图像接受美学 ——达弥施的《落差》导读 前言 关于摄影图像现象学的五点想法 ⅰ 一 不可处理 二 纪念瓦尔特?本雅明《摄影小史》出版五十周年 三 从摄影出发 ⅱ 一 立体感及其魔力 二 最后期限 三 音乐会——迈克尔？斯诺作为艺术家的肖像 ⅲ 一 固定的活力 二 古堡探幽 三 缠绕的线 ⅳ 一 冒着失去视觉的危险——电影与绘画 二 刺破银幕 三 紧迫感——研究提案 四 节奏-影像 附注 |
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