| 本书是作者根据其多年的专题研究成果所编写而成的，该书以一种“非主流”的独立立场，展示了另一种景观的“国际当代艺术”简史，旨在揭示：“国际当代艺术”既非“国际”亦非“当代”，而是一种战后美国人在世界上强行确立的“美国式艺术”。 全书共分8个章节，具体内容包括何谓“当代艺术”、“美国绘画”的横空出世、“美国艺术”国际地位的确立、欧洲的“英国式艺术”、“国际当代艺术”之情状等。 |
| 河清，原名黄河清，1958年生于浙江临安。“文化大革命”期间曾下乡当知青两年半。1980年毕业于解放军洛阳外语学院法语专业，1985年考上浙江美术学院西方美术史硕士研究生。1987年赴法国，就学于巴黎第一大学艺术与考古学院，1992年获艺术史博士学位。1995年至1997年任教于中国美术学院。1997年再度赴法国巴黎国际艺术城研究逗留两年，现为浙江大学人文学院教授。
河清的学术关注不局限于艺术史，而是广泛涉及一系列与中国当今社会现实密切相关的文化理论问题。主要著作有：《现代与后现代——西方艺术文化小史》（香港三联书店，1994；中国美术学院出版社，1998），《全球化与国家意识的衰微》（中国人民大学出版社，2003），《民主的乌托邦》（中国社会科学出版社，2004），《破解进步论——为中国文化正名》（云南人民出版社，2004），法文专著《静之象——中国思想与艺术》（Images du silence,Harmattan,1999）等，另在《读书》等刊物发表文章。 |
| 前言 总序 国际当代艺术是一种美国艺术 第一章 何谓“当代艺术” 1. 时间意义与特指意义 2. 不是“先锋”，仍是“先锋” 3. 绘画雕塑靠边站，装置概念占前台 4. “当代艺术”，原产美国 5. 切除“历史”的横切面 第二章 “美国绘画”的横空出世（1945-1960） 1. 文化冷战——“一块红布前的公牛” 2. 中央情报局——美国的“文化部” 3. 纽约现代艺术博物馆——“民主和自由的堡垒” 4. “非政治”的政治画 5. 艺术史的暴力——“绘画”的最后一曲挽歌 第三章 “美国艺术”国际地位的确立（1964） 1. 黑山学院——“美国艺术”的黄埔军校 2. 激浪派——美国艺术“国际”的雏形 3. 卡塞尔文献展——“美国式艺术”的“国际大展” 4. “农村包围城市”——COBRA、杜塞尔多夫、卡塞尔、威尼斯、米兰和尼斯对巴黎的合围 5. “另立中央”——纽约取代巴黎成为“世界艺术中心”（“威尼斯的背叛”……） 第四章 欧洲的“英国式艺术”（1960年代） 1. 克莱恩、曼佐尼与博伊斯 2. 法国“新现实主义”（“波普艺术的欧洲变种”） 3. 德国“激浪派” 4. 维也纳“行动派” 5. 意大利“贫穷艺术” 第五章 “国际当代艺术”——顺美者昌，逆美者亡（1970年至今） 1. 以“国际”（世界主义）和“当代”（时代精神）的名义 2. “美德轴心” 3. 英、瑞、荷“中坚” 4. 法、意、西“臣服” 5. 苏、东欧“归降”，亚非拉“国际”（“当代艺术”日不落） 第六章 “无形的学院”——“三M党” 1. 当代艺术市场 2. 当代艺术博览会 3. 当代艺术双年展和博物馆 4. 当代艺术理论家和策展人 5. 当代艺术媒体宣传 第七章 “国际当代艺术”之情状 1. 日常性：生活即艺术（“日常的神话”） 2. 杂耍性：混淆各艺术门类（“总体艺术”） 3. 受操控性 4. 股市投机性 5. 文化性（政治性、挑衅性、自恋性、宗教性、粗俗性、儿戏性、重复性、假大空……） 第八章 西方艺术，中国制造 1. “当代性”遮盖“地域性” 2. “同质的多样性” 3. 中国性的告缺 4. 为“国际”而艺术（“中国概念股”） 5. 美术学院，解散？ 结论 附录一 一、国际当代艺术中的“美德轴心”或美国霸权 二、应当绞死建筑师？——中央电视台新大楼中标建筑方案质疑 附录二 一、波德利亚尔：《艺术的阴谋》节译 二、多梅克：《没有艺术的艺术家》节译 三、多梅克：《艺术的贫困》节译 四、克莱尔：《论美术的现状》译评 五、克莱尔论威尼斯双年展 六、“文化霸权”与“文化侵略”——塞尼叶女士访谈 参考书目 |
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