| “印象派”近乎昙花一现的创作活动持续了不足20年，即从1863年的落选者沙龙到1883年马奈辞世的那段时期。 今天的人们看到印象派作品居然价值连城时，热衷道听途说就往往会使人们过分夸大印象派画家在其事业初期所经历的各个方面的困难。《印象派画家的日常生活》既不讲述印象派的历史，亦非印象派画家的传记集，其宗旨在于再现那些以落选者沙龙为起点、开始向始终受到官方保护的没落学院派发起进攻的画家的生活和创作状态。 印象派画家的历史往往被蒙上传奇的面纱，致使真实扭曲变形。将印象派画家从传说中脱离出来、还他们于真实的日常生活之中，使读者能够以全新的角度评价和欣赏法国艺术史上那个独特的时期，这就是本书的目的。 |
| 《印象派画家的日常生活》 印象派画家的模特 印象派画家很少使用职业模特。理由有多种。首先，皮加勒广场的模特多来自普格利亚，他们的体型带有明显的区域特征。从学院派画家对于历史、宗教和神话的综合要求来说，这些模特再好不过了，但他们却不适合描绘现代生活的画家。其次，雷诺阿、莫奈和西斯莱都没有足够的钱来支付一个模特每场10法郎的费用，他们因此更喜欢在朋友中间或咖啡馆卖弄自己的女人中间寻找模特。 尽管马奈和德加并不为金钱所困，但他们寻找模特的途径也大体如此。他们一方面喜欢找那些半上流社会的人，另一方面则更愿意找女演员或女舞蹈家。 虽然如此，马奈在他的《草地上的午餐》、《奥林匹亚》、《吹短笛的男孩儿》和《槌球游戏》中用的却是一个有名的职业模特维多琳·莫朗。这是一个变化无常、喜欢说谎的女孩儿，她有时会一连几个月、甚至几年不见踪影。她曾跟随一个美国人去过美国，直到巴黎公社革命后才又露面，而且摇身变成了画家。…… |
内容加载中，请稍后...
商品评论（0条）