| 《西方戏剧理论史(全2册)》也可作为戏剧和文学理论专业的研究生教材。 |
| 陈世雄（博士生导师），1944年生，1966年毕业于福建师范大学俄语专业。1982年获上海戏剧学院硕士学位，并分配到厦门大学任教。研究方向为戏剧理论、俄罗斯与欧美戏剧、闽台地方戏剧。1985年10月至1986年9月在列宁格勒大学进修。1991年被国家人事部、国家教委评为有突出贡献的回国留学人员。1993年到香港中文大学做访问学者。1998－1999年到莫斯科文化大学做访问学者。1990－1999年任中文系副主任。现为中国戏曲学会理事、中国戏剧文学学会理事、中国田汉研究会理事、福建省艺术指导委员会委员、福建肪缂倚崂硎隆⑾妹攀邢肪缂倚岣敝飨1983年由中国戏剧出版社出版第一部专著《西方现代剧作戏剧性研究》。书中首先回顾了19世纪欧洲“新戏剧”的革新与探索，然后着重论述了契诃夫的心理剧、布莱希特的叙事体戏剧和荒诞派戏剧等现代西方戏剧流派的戏剧性问题。这是我国进入改革开放的新时期后最早出版的外国戏剧研究专著之一，曾经产生较大影响。 郑尚宪，副教授（硕士生导师），男，福建省仙游县人。1954年出生。1982年毕业于厦门大学中文系，同时考取南京大学中文系戏曲历史及理论专业研究生，从钱南扬教授、吴白陶教授研习中国古典戏曲。1985年获硕士学位，并留校工作。1986年考取中山大学中文系中国个体文学专业博士研究生，从王季思教授、黄天骥教授研习中国古典戏曲与古典文学。1989年获博士学位，分配至江苏省文化艺术研究所工作，任刊物编辑、助理研究员和副研究员。1997年调入厦门大学，现为厦门大学中文系古典文学教研室副教授、硕士研究生导师，中文系研究生班主任。 |
| 上册 总序 序（谭霈生） 导言 第一部 古典、古典主义与新古典主义戏剧理论 第一章 古希腊的戏剧理论 第一节 哲学对诗的反思：古典戏剧理论的源起与论争 第二节 回到原点与原典：《诗学》的意义体系 第三节 《诗学》的悲剧理论：悲剧本体论、创作论、功用论 第四节 《诗学》：西方戏剧理论历史与逻辑的起点 第二章 古罗马的古典主义戏剧理论 第一节 古罗马戏剧理论中的拉丁传统：从贺拉斯到埃万提乌斯和朵纳图斯 第二节 古罗马戏剧理论中的希腊传统：从《论崇高》、《喜剧论纲》到新柏拉图主义诗论 第三章 中世纪的戏剧理论 第一节 中世纪的戏剧与古典戏剧遗产 第二节 中世纪的思维方式与诗辩 第三节 拉丁西方的悲、喜剧概念以及拜占庭传统 第四节 阿威罗伊的《诗学》评注 第四章 文艺复兴时代的戏剧理论 第一节 在古典之地诠释古典：意大利的戏剧理论 第二节 探寻现代民族戏剧资源：西班牙和英国的剧论 第五章 新古典主义戏剧理论 第一节 围绕《熙德》的论争：新古典主义原则的确立 第二节 新古典主义：从意大利到法国 第三节 走向成熟进程中的新古典主义剧论 第四节 新古典主义的理论法典：《诗的艺术》 第二部 浪漫主义与现实主义戏剧理论 第六章 浪漫主义文艺思潮与浪漫主义戏剧理论 第一节 浪漫主义文艺思潮 第二节 浪漫主义戏剧理论的一般描述 第三节 法国的浪漫主义戏剧理论 第四节 英国的浪漫主义戏剧理论 第五节 德国的浪漫主义戏剧理论 第七章 黑格尔的戏剧美学 第一节 黑格尔体系概说 第二节 《精神现象学》中的戏剧理论 第三节 《美学》与黑格尔的戏剧美学 第八章 浪漫主义戏剧理论的终结：瓦格纳主义的精华 第一节 瓦格纳对同时代戏剧的批评 第二节 作为理想的理论：“未来的戏剧” 第三节 瓦格纳主义的历史意义 第九章 现实主义戏剧理论的先驱：狄德罗与莱辛 第一节 现实主义的意义 第二节 狄德罗：真实情境的现实主义戏剧理论 第三节 狄德罗的表演派演剧理论 第四节 莱辛：真实性格的现实主义戏剧理论 第五节 莱辛有关剧作法与表演的理论 第十章 经典现实主义戏剧理论：从易卜生到萧伯纳 第一节 现实主义的时代精神 第二节 经典现实主义戏剧理论 第三节 社会问题剧与幻觉剧场 第十一章 俄国现实主义戏剧理论 第一节 俄国现实主义戏剧理论的双重真实观 第二节 走向类型融合的戏剧理论 第三节 自然呈现的戏剧道德教育意义 第十二章 自然主义戏剧理论 第一节 自然主义戏剧理论：反叛浪漫主义与佳构剧 第二节 自然主义戏剧理论：主张科学真实 第三节 自然主义戏剧理论：尝试科学分析 第四节 自然主义戏剧理论和现实主义戏剧理论的关系 第十三章 阿契尔与剧作法理论 第一节 剧作法的理论前提：戏剧的本质 第二节 剧作的法则 第十四章 斯坦尼斯拉夫斯基体系 第一节 传统与创造 第二节 真实性神话 第三节 心理现实主义 第四节 形体动作表演法 第五节 创造角色 第六节 有机天性的秘密 下册 …… |
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