| 目前两岸歌仔戏的生存与发展情况 厦门歌仔戏生态环境分析 台湾歌仔戏与电视媒体的跨界联姻 闽南歌仔戏的生存策略 建构与解构的动态进程——台湾歌仔戏的美学演变历程 从歌仔戏的特点看闽南戏曲的发展趋向 21世纪观众眼中的好歌仔戏——以台南市“秀琴歌剧团”为例 人才·市场——由歌仔戏首届大专班毕业分配引发的思考 变通《心灯》走台湾——一次“还戏于民”的实践与感悟 两岸歌仔戏的形态研究 “宜兰本地歌仔”戏曲类型之探讨 “咸水腔”歌仔戏的历史与现状 台湾外治歌仔戏的表演形式 战后台湾歌仔戏商业剧场风云——以20世纪50年代台北市的戏院演出为观察范围 歌仔戏与芗剧 台湾拱乐社录音团研究 歌仔戏的音乐研究 歌仔是歌仔戏音乐的主要声控 明华园戏剧团《济公活佛》音乐变迁之研究 歌仔戏的“歌唱”与“曲唱” 张上下的歌仔艺术创造——兼谈歌仔戏音乐发展尺度的把握 从本剧种的音乐出发——对戏曲音乐传统延续的一些思考 大广弦的形制与制作特点 两岸歌仔戏创作谈及其他 歌仔戏剧本创作中若干问题的思考——以歌仔戏《邵江海》创作为例 歌仔戏《邵江海》音乐设计创作为例 芗剧导演经验探讨 试论台湾内台“胡撇仔戏”的发展途径及其创作特色 从传播看歌仔戏 知识分子眼中的歌仔戏图像及其分析——以日治时期知识分子对歌仔戏的接受史为中心 歌仔戏传播泉州考略——兼对《歌仔戏在泉州的传承》一文的质疑 略谈歌仔戏的押韵问题 闽南方言（漳州地区）若干口语词辨析 海峡两岸戏曲电视剧《孟丽君》之比较 |
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