| 刘小龙，北京大学艺术学院讲师。1996年起在中央音乐学院音乐学系学习，先后获得学士、硕士和博士学位。主攻西方音乐史，对于J.S.巴赫、L.V.贝多芬，以及德国19世纪早期欧洲音乐文化有专门研究。写作的重要论文有《利都奈罗在<勃兰登堡协奏曲）中的运用》和《论贝多芬晚期弦乐四重奏的风格转变》，博士生阶段集中研究贝多芬的《庄严弥撒》及其晚年作品。2006年，为纪念奥地利作曲家莫扎特诞辰250周年主编《你好，莫扎特——26位中国音乐名人访谈录》。 |
| 序 绪论 第一章 《庄严弥撒》的创作特征 第一节 赋格写作的强调 第二节 奏鸣曲式的应用 第三节 仿古与象征手法的应用 第四节 多元风格的结合 第二章 《庄严弥撒》的信仰内容 第一节 慈悲经：请求怜悯 第二节 荣耀经：赞美天主 第三节 信经：效仿基督 第四节 圣哉经：探索圣灵 第五节 羔羊经：祈祷和平 第三章 《庄严弥撒》的宗教文化背景 第一节 约瑟夫宗教改革与信仰危机 第二节 奥地利的宗教复兴运动 第三节 从理性主义到浪漫主义 结论 【附录】 1．贝多芬《庄严弥撒》（Op．123）作品结构简表 2．贝多芬《庄严弥撒》（Op．123）经文唱词翻译对照表 3．贝多芬《C大调弥撒》评论 4．旧的和新的教堂音乐 5．路德维希·凡·贝多芬生平纪事年表 中文参考文献 外文参考文献 后记 |
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