| 芝加哥艺术研究院的教授埃德·施克引导我进入现成品和马塞尔·杜尚的思想。他对我产生了巨大的影响。他教我使用我的环境。一切早就在那里了。艺术家的职责就是去重新组织事物，将它们组合起来，就像组成一种新的化合物一样。 ——杰夫·昆斯，《世界报》，2005年8月31日 “现在，我们进入了2005年，置身于审美停歇和反思的时刻，这个时刻被各种活动和画廊发展的种种模式所掩盖，与此同时，在这个永不止步的艺术再现的潮流中，艺术家们不断涌现，不断消失。在某些意义上说，这可以说得上是艺术创作的完美的环境。这是一种被所谓的‘活力’艺术市场”所鼓励的状态，而这种艺术市场总是在压制这样的可能性：面对眼前正重新自我改造的市场，你竟能坐视不动。在这样的时刻，在眼下正在被激活的艺术世界内部来谈论杜尚的影响是不可能的。这种影响是隐而不见的，但这些思想在周围浮现，使得解码/重新编码的要求变得既迫切又随意。我们同时处于艺术停滞和文化大战的时刻。 ——利亚姆·吉利克，2005年 杜尚一生信守机遇和巧合论，他对生活随即性的不解追求反映在他的作品中。他不断旅行，不断与各种人打交道，不断获取新的经历、这种生活方式使他的艺术生涯与众不同。这个人至今仍然激励着艺术家们。可以说，西方现代艺术，尤其是第二次世界大战之后的西方艺术，主要是沿着杜尚的思想轨迹行进的。 |
| 卡罗琳·克劳丝是法国国家博物馆的馆长，巴黎卢浮宫学院的当代艺术教授 |
| 1 引子 2 马塞尔，火车上这个忧伤的年轻人 3 上船，去纽约，1915—1918年 4 现成品，1914—1964年 5 合作 6 “展出——感觉就像结婚” 7 《甚至被她的光棍汉们剥光了衣服的新娘》 8 复制作品而不重复自己 9 策展 10 作为爱的艺术/大众的色情 11 “玛丽亚，(你)终于来了” 12 生前最后事 注释 参考书目 |
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