东魏廉富造像记

　　可以说，在这件造像记中，镌刻与书写的细腻是其主要的特征，而这一点也是以后唐楷逐渐雅化及法度化的主要支撑因素。一种书法样式的成熟一要依靠技术上的支持，二要有理念上的确立。越是带有较多不确定因素的原生态作品其内涵也就越是丰富，也越吸引有创新意识的书家。不信就请看看这本书吧！

　　北魏楷书的发展大致可分为三个小阶段：第一阶段以宣武帝为界，此前的楷书仍有两晋时保留下来的隶书遗风，笔调劲健朴实，率意生动，用笔方圆兼之；结体欹侧面不失重心平稳，整体艺术效果粗而不野，厚而不臃，颇具天真烂漫之趣。第二阶段是从宣武帝开始，楷书进入快速发展时期，一方面在减弱隶书影响的同时，另一方面其作为一种新兴书体的各种本体特征正在不断完善起来，隶书的笔画特征被整合进了楷书的笔画改造中，体势也朝平正宽博的方向发展。当然，这一点在南、北两大地域的书风表现中还是有差异的，北方作品取势多活泼自然，以欹侧雄强为基调。第三阶段约以孝明帝时开始，书法体势复归平正的倾向更趋明显，用笔上也更趋细腻而周致，俊美俏逸之风取代了雄悍自然的表现形式，典型的楷书用笔及结体法则应该说已是相当清晰可辨了。东魏时期的书法形态正是在此基础上进一步整饬和完善起来的，制作上的精致与完美，使那时期的造像记中出现了一些精品。