| 《江南丝竹：乐种文化与乐种形态的综合研究》——乐种文化与乐种形态的综合研究被评定为全国艺术科学“十五”规划年受课题，南京艺术学院音乐学重点学科基金资助项目。 |
| 绪论／1 第一节 丝竹、丝竹乐与江南丝竹／2 第二节 江南丝竹研究历史及现状／7 第一章 丝竹乐溯源／15 第一节 先秦丝竹乐辨踪／15 一、“竹”、“丝”类乐器起源／15 二、丝竹乐的滥觞／22 三、“竽瑟之乐”为丝竹乐类型辨证／26 第二节 两汉魏晋丝竹乐管窥／28 一、“相和诸曲”与丝竹乐／29 二、“清商乐”与丝竹乐／32 三、“房中乐”所涉丝竹乐器／34 第三节 隋唐宋元丝竹乐寻轨／37 一、隋唐燕乐中的丝竹乐／37 二、宋元丝竹乐种类扩展／47 第二章 江南丝竹的渊源与形成／59 第一节 地域化的明清丝竹乐／59 一、丝竹乐器的扩充与壮大／59 二、明清丝竹乐的地域化品种／64 第二节 江南丝竹的形成／69 一、江南丝竹的渊源／69 二、江南丝竹的形成／74 第三节 生存区域和乐种文化定位／83 一、生存区域及流传分布划定／83 二、乐种构成的音乐文化定位／87 第三章 江南丝竹与相关乐社／93 第一节 环太湖地区的“家乐”传统／94 一、繁盛时尚的家乐班／95 二、家乐班所涉丝竹乐器／106 第二节 民间“堂名”与文人“雅集”／108 一、颇具“雅集”遗风的“堂名”班／109 二、文人乐社与清客和清客串／114 第四章 乐队编制与乐器演奏风格／125 第一节 乐队编制的历史继承与创新拓展／125 一、近现代乐器编制述略／125 二、乐队编制的历史继承／128 三、乐队编制的横向联系／131 四、新作品演奏对传统乐队编制的“突破”／137 第二节 笛箫演奏风格的“昆曲”“琴乐”传统／140 一、竹笛演奏风格的昆曲传统／141 二、洞箫演奏风格的琴乐传统／147 第三节 二胡演奏风格的“包腔”传统／150 一、江南丝竹二胡源流／150 二、江南丝竹二胡演奏与说唱戏曲“包腔”／154 第四节 琵琶演奏风格的“文曲”传统／161 一、南北派琵琶曲目中的“文曲”／162 二、文板琵琶与丝竹琵琶的合一／165 三、演奏中的文板琵琶技法显现／168 第五章 曲目类型与“八大曲”／171 第一节 江南丝竹曲目类型／171 一、传统曲目及来源／172 二、雅集编配曲目及原本／180 三、专业创作曲目及代表作简析／183 第二节 “八大曲”与曲目家族／187 一、“八大曲”认定／187 二、“八大曲”分组与“曲目家族”概念／189 第六章 曲目家族构成辨识／193 第一节 《六板》与《六板》族／193 一、《六板》正名／193 二、《六板》族“三原体”认定／198 三、《中花六板》与《慢六板》／203 第二节 《三六》与《三六》族／206 一、《三六》标题辨证／206 二、《三六》族相关成员及变体／213 第三节 《四合》与《四合》族／218 一、《四合》曲称与核心曲目辨析／219 二、《四合》族套曲的分组／227 三、坐乐与“各赛”／233 四、《四合》族“母曲”辨析／236 第四节 《欢乐歌》与其他，239 一、《欢乐歌》与《欢乐歌》族／239 二、其他“曲目系统”／242 第七章 “体式和”“腔型”变体势态／245 第一节 曲体结构“体式”的横向扩展／246 一、以母曲为“体”的体式扩展／247 二、以母曲为“段”的体式扩展／250 三、以母曲材料为“句”的体式扩展／252 第二节 腔调结构“腔型”的纵向扩展／256 一、由简至繁的腔型扩展／257 二、不同腔型叠置的多声部扩展／261 三、“以凡代工”的宫调扩展／266 第三节 活眼、活腔与活调／268 一、“活眼”及其乐理内涵／268 二、“活腔”及其乐理内涵／271 三、“活调”及其乐理内涵／273 第八章 江南丝竹的传播与影响／277 第一节 江南丝竹的传播／277 一、“天下彝家第一寨”遗响／278 二、近现代江南丝竹的外传／284 第二节 江南丝竹的社会影响／291 一、对音乐普及教育的影响／291 二、对乡镇社区居民文化生活的影响／295 结语／301 参考文献／307 著述／307 论文／309 图鉴、百科、大系、大成、曲集／310 附录／313 “苏南三社”调查记／313 江南丝竹大事年谱(1901-2006)／333 后记／352 |
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