追求•探索:戴复东的建筑创作印迹

代序
我学建筑是一件既偶然又必然的事。
1948年我在贵阳私立清华中学即将高中毕业。要报考大学，不知道选什么专业作我的终身职业。虽然我喜欢胡乱画上几笔，但水平不高，在那动荡的年月里靠卖画是很难养家糊口的。我是长子，有母亲、弟妹三人，未来的担子很重。我想读工科，但又盼能不丢掉画画，心事重重。五月的一天在校医室，医生陈琰老师——校长唐宝心老师的夫人，问我作出了决定没有，我便把自己的苦恼告诉她。她立刻说：“行啊，你去读建筑系!”这时，我才知道有建筑系，并且决定报考建筑系。我家那时在南京，同年我考进了中央大学建筑系。在这个系里，教建筑设计初步的杨廷宝教授、童窩教授都是在国外学习成绩很优秀的人才，他们对法国BEAUX ARTS的学派很熟悉，基本功很扎实，基本训练方法要求非常严格；助教巫敬桓先生曾是建筑系中异常拔尖的学生之一，从而留校任教。在他们的直接培养教育下，我很喜欢建筑渲染；教素描、水彩的是李剑晨教授和樊明体先生，他们也很重视基本功，室內室外的写生一直引起我很大的兴趣；刘敦桢教授的中外建筑史使人神驰古今，心向內外；张镛森先生教建筑构造，联系实际，深入浅出，点深面广；杨、童二位加上徐中先生、刘光华先生等老师教建筑设计，让人觉得时时日日都在长进。我对中央大学(以后改为南京大学)建筑系的学习太满意了。我想我的专业和职业就是这些了。
大学三年级读完后的那年暑假(1951年)。杨廷宝先生给我们联系好到北京的设计机构中去实习，我被分配到中共中央直属修建办事处。当时戴念慈先生、严星华先生、王申祜先生等都在那里工作。这是我第一次参加建筑实践，通过设计施工图纸、详图大样研究和绘制，跟工程师下工地看与图纸有关的实物，特别是一次有关木窗节点大样的设计，指导我的叶芝轩先生问了我窗框与窗樘木材伸缩关不上怎么办?在北方地区木窗防止风沙侵入方面应如何处理?在我回答不出时，他把着手教我；我又看到一份针对窗设计原则的讨论记录……。这使我深切感到，建筑设计工作不仅仅是画一些方案图、渲染图，而是建造一项实际可供使用的工程，因此对工程技术问题要非常重视才行。
大学毕业后。我被分配到上海的同济大学建筑系工作。这是解放后经过院系调整的大学，华东地区一部分大学及上海原各大学的土木建筑系的师生集中于此。建筑系主要是圣约翰大学建筑系、之江大学建筑系和浙江美院建筑科的合并体。由于师生来自不同的学校，加以很多教师毕业于很多国家。因此随时随地都自然而然地存在着和表现出不同的学术观点和看法。这是一个“营养”异常丰富的“土壤”。在这里我思想上原有的BEAUX ARTS学术观点受到了冲击。通过 段实践我认为是“民族形式社会主义内容”的东西在1955年变成了“复
古主义”，并受到批评。这时，系里组织了对现代建筑发展历史和四位现代建筑大师事迹的学习。给我很大启示，我如饥似渴地学习新东西，开始作新的探索。
1956年冬天，我有机会设计同济大学结构试验室，我摒弃了原苏联工业建筑的框框，但吸收它的部分优点，用现代的手法来设计。得到了好评。
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