| 刘汁子，江苏如东人。1941年12月生。高中毕业后自愿回乡务农5年，做过大队文书、农业技术员，小队会计。1964年考入中央戏剧学院表演系本科。毕业以后从事话剧表导演工作5年。现执教于北京电影学院表演系，任副教授、主任教员。教学20年，编写教材10多万字，发表论文30多万字，参加编辑专业书籍53万字。导演过话剧《绝对信号》（合作）、《赵氏孤儿》（合作）、《暗恋桃花源》、 《哈姆莱特》等。参加电影、电视剧导表演实践十几部。影片得奖的有《怒吼吧！黄河》、“巴山夜雨》、《北京故事》等。曾任北京电影学院表演系副主任，多次担任国内表演大赛评委。现为中国电影家协会会员、中国电影表演艺术学会理事。 |
| 序 第一章 “控制”在表演艺术的“情”、“理”之中 1．实践的困惑与理论的窘境 2．斯坦尼斯拉夫斯基理论体系只具有相对的真理性 3．表演艺术与控制论 4．电影表演艺术控制论方法研究的系统框架 第二章 对艺术本质及表演艺术本质的再认识 1．艺术是一种为知觉而存在的创造虚像 2．艺术是一种抽象了的人类情感的符号 3．“二度创作”--演员对剧作密码的破译 4．表演艺术为观众而存活 5．“借尸还魂”的再现美学创造 6．行动性的形象思维能力的把握 第三章 行动与情感 1．矛盾法则是组织角色行动的“基本法” 2．马兹罗的欲望阶段论 3．滨田正秀的人类情感四层次说 4．表演艺术与爱情、亲情、死亡 5．弗洛伊德的人格结构中三个不同层次 6．通过“意识”达到“下意识” 7．表演艺术在调节可变量中实行控制 第四章 电影表演艺术创造银幕形象的控制论方法 1．受电影本性制约的演员表演 2．导演的表演观念决定了演员的表演 3．适应电影摄制过程的表演方法 4．素材地位及表演的力度 5．技术、技巧、技能的需要和掩饰 6．“空灵”、“充实”、“返璞归真”的创造 第五章 电影表演艺术的控制论方法 1．控制的机制 (1)感知与动作 (2)控制的基本环节 2．信息方法--直觉与即兴 3. 反馈调节--心理与行动的良馈调节方法 4．黑箱方法的启示 5．表象摹拟的深化 6．人机协调--高科技发展能取代演员吗 结语：永无止境的探索 附录：研讨题100问 |
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