| 王志敏，电影学院任教 |
| 一、总论 1.导言 2.诗学还是美学 3.美学观的演进 4.从学科分化看电影美学 二、理论背景 5.索绪尔的结构主义语言观 6.弗洛伊德的精神分析 7.拉康的后弗洛伊德主义 8.阿尔都塞的结构主义精神分析的马克思主义 三、值得注意的倾向 9.后现象 10.对电影的渗透 四、电影符号学与电影语言 11.一般符号学的一个带根本性问题 12.电影的符号学性质 13.电影和语言 14.艾柯的代码分类理论 五、电影第一符号学 15.一种叙述话语的研究：麦茨的组合段类型理论 16.话语研究的补充：“对陈述过程的看法” 17.叙述结构研究 六、电影第二符号学 18.修辞研究：电影作品的构成原则 19.意识形态研究之一：达扬的缝合系统理论 20.意识形态研究之二：穆尔维的叙事性电影的色情模式及补充 21.意识形态研究之三：麦茨的想象的能指 七、电影第三符号学 22.韵味与风格 23.样式与母题 八、电影的特性与本性 24.电影的基本特性 25.电影符号学如何看待电影本性问题 26.电影作为艺术的论证 27.艺术探索的启示：一画论 附录 1.思考题 2.本书涉及的主要影片 3.本书使用的主要著作及论文 后记 |
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