| 厉震林，1965年生，浙江省东阳市人，上海戏剧学院教授、博士生导师：师从余秋雨教授，是上海戏剧学院历史上培养的第一位博士和中国历史上培养的第位戏剧戏曲学博士后，上海市“曙光学者”、“上海市优秀文艺人才奖”获得者：2004年获得教授任职资格，出版学术著作9部，在国内外核心学术刊物发表学术论文140余篇，拍摄的电视剧代表作品有《康熙王朝》等多部。 曾任上海市宝山区文化广播电视管理局副局长、中国电影合作制片公司上海黄河影视有限公司总经理特别助理，获得国家级和省市级各类学术和创作奖项三十余项，为复且大学、中国传媒大学、浙江横店影视职业学院等多所高校研究员、客座教授和学术委员，任多个国家级学会常务理事和珲事。 |
| 序倪震／001 第一章 电影导演论／001 第一节 “第四代”的新文化秩序及其易读模式／001 一、意识形态以及电影的自主思考／001 二、创作视域的世界性情怀／004 三、中庸策略选择与它的文化密码／007 四、社会和历史的横向文化判断／009 五、人本意识与人本关怀／011 第二节 “第五代”的电影符号美学／012 一、一种电影革命精神／012 二、新质电影的“文化寻根”／015 三、文化结构中的负面揭示／018 四、“作者电影”的艺术制高点／021 五、心理编码和内在机制／023 第三节 “第四代”与“第五代”的文化图谱／026 一、社会文化场域下的艺术生长／026 二、横向与纵向的文化判断／031 三、价值取向的相异特征／034 四、趋同结构与自述性的个人标识／037 第四节 “第六代”的边缘文化游走以及“代际”之惑／039 一、“难产”的一代／039 二、独立制片的文化围墙／045 三、夹缝时代的焦虑／048 四、集体的突围／051 第二章 电影语言论／054 第一节 色彩语言的超色彩与超经验／054 一、历史寓言和色彩图腾／054 二、个人化叙事和灰色写实／060 三、全局化的奇观色彩／063 第二节 人文化和社会化的空间构图／066 一、空间构图的破坏性重述／066 二、全景与静态的构图／070 三、新“城市电影”的局部构图／074 四、商业大片的非自然形态构图／078 第三节 文化、社会和工业的叙事体例／082 一、“第五代”电影的寓言叙事／082 二、“后五代”和“第六代”电影的状态叙事／086 三、新世纪电影的奇观叙事／088 四、叙事美学的时代指数／092 第四节 游离情节的意识形态叙述方法／094 一、一种断裂与破碎的叙事形式／094 二、象征与隐喻的全知全能段落／096 三、游离情节与新的修辞术语／100 四、接受美学的“文化电影”范型／103 第五节 环境角色的符指寓言／105 一、环境造型的叙事增值效应／105 二、环境主题的几种语言元素／107 三、人类学与民俗学的哲学冥思方式／114 第三章 电影表演论／117 第一节 新时期电影的表演美学／117 一、生活、日常和模糊的表演形态／117 二、玩世写实主义与情绪化表演／123 三、东方图谱与仪式化表演／128 第二节 演员文化学的社会生态系统／133 一、理性化与伦理化／133 二、明星战略的观念系统／137 第三节 戏曲表演技艺与中国电影表演／140 一、背景性和基础性／140 二、戏曲和电影的表演美学异同／142 三、戏曲表演身体技艺的电影表现力／146 四、表演文化的接通空间／150 第四节 表演原理与表演哲学／152 一、表演美学的文化出发点／152 二、“强音”精神等级／154 三、“侧重”和“遇合”的表演准备工作／157 四、一种潜台词的表演／160 五、表演的独立精神价值及其活动方式／163 六、中国气质的表演关学体系／166 第五节 电影性别表演以及偶像经济／168 一、银幕上的性别表演／168 二、银幕下的性别表演／178 三、媒体的共谋／184 四、偶像经济与性别消费／185 第四章 电影文化论／187 第一节 电影的思想启蒙与本体美学演变／187 一、从人到心理再到文化的重新发现／187 二、技巧美学、纪实美学和影像美学／190 三、主题性与本体性的再度反思／192 第二节 电影的人文模式及其东西方对话效应／193 一、从边缘到中心的电影语法模式／193 二、伪民俗与古老中国人性／195 三、非法的性与浪漫传奇／200 四、人文模式的固滞与挑战／203 第三节 “电影新史学”的“审丑”文化批评／204 一、权力“系谱学”的考古工作／204 二、参与历史排场的“畸形人”／208 三、“边缘人”的精神疗救功能／211 第四节 中国电影与奥斯卡／215 一、奥斯卡哲学／215 二、武侠大片的电影路线／218 三、跨文化与共通性／222 第五节 低成本电影的发展模式／226 一、青年导演的跳板与翻板／226 二、低成本电影的定义／228 三、国外低成本电影的模式探索／230 四、本土低成本电影的发展国情／235 第五章 电影批评论／243 第一节 新中国电影评论的两种书写方式／243 一、时代诉求的显话语书写／243 二、宏观视野的意识形态再生产／245 三、个人话语的美学和政治姿势／248 四、“镜子效应”与“空气效应”／251 五、电影评论的双轨制／254 第二节 电影理论与世界电影史／256 一、电影理论的历史穿透力／256 …… 第六章 电影实践论／279 后记／328 |
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