| 你想知道《荷马史诗》是怎样完成的吗？你想知道“伟大的笑匠”是怎样创作《巨人传》的吗？你想知道《鲁宾逊漂流记》是怎样产生的吗？你想知道普希金的作品为什么被称为俄罗斯百科全书吗？你想知道歌德是如何创作《少年维特之烦恼》的吗？你想知道巴尔扎克为什么被称为“文坛上的拿破仑”吗？本书讲一一为你讲解。本书将浩瀚的外国文学史改编成100个左右的生动小故事，世界各国数千年的文学史于此可见。 |
| 第一章 欧洲古代时期 古希腊神话开启了欧洲文学的先河／12 神的故事／12 英雄传说／15 盲诗人荷马开始把希腊神话整理成《荷马史诗》／14 《伊利亚特》／14 《奥德赛》／15 古希腊悲剧的产生／16 悲剧之父／16 戏剧中的荷马／16 舞台上的哲学家／17 古希腊喜剧的产生／18 喜剧之父／18 第二章 欧洲中世纪时期 基督教文化挤压下成长的中世纪文学／22 上帝的赞歌：教会文学／22 冒险加爱情：骑士文学／25 让人间英雄成为上帝：英雄史诗／25 文艺复兴的前驱：城市文学／25 但丁拉开了人文主义的序曲／24 天才之子：但丁／24 中世纪封建文学的终结：《神曲》／25 第三章 欧洲文艺复兴时期 薄伽丘的《十日谈》掀开了文艺复兴运动的第一页／30 站在但丁肩膀上的薄伽丘／30 “人曲”《十日谈》／31 《巨人传》开创了法国长篇小说的先河／34 “伟大的笑匠”拉伯雷／54 人文主义的巨人／35 欧洲第一部现实主义长篇小说的出版／38 塞万提斯的冒险生涯／38 梦幻骑士堂吉诃德／39 英国最伟大的戏剧天才诞生／42 英国最伟大的剧作家／42 西方的梁祝／43 王子复仇记／44 第四章 17世纪古典主义时期 17世纪中叶英国最杰出的诗人弥尔顿出现／48 革命诗人弥尔顿／48 《失乐园》／49 《熙德》于1636年公演时轰动巴黎／50 法国悲剧之父／50 《熙德》／51 1664年莫里哀的《伪君子》在凡尔赛宫首演／52 “法兰西精神”的代表者／52 伪君子答尔丢夫／53 第五章 18世纪启蒙文学时期 《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生／58 戴过枷锁的作家／58 荒岛上的鲁滨逊／59 菲尔丁出版《汤姆·琼斯》／60 菲尔丁／60 《汤姆·琼斯》／61 《波斯人信札》首开哲理小说先河／62 孟德斯鸠／62 哲理小说的先河／62 博马舍架起了近代喜剧的桥梁／64 博马舍／64 《费加罗的娟姻》／65 伏尔泰发表哲理小说《老实人》／66 伏尔泰／66 伏尔泰的“黄金国”／67 卢梭出版《新爱洛绮丝》／68 卢梭／68 《新爱洛绮丝》／68 1784年首演席勒的《阴谋与爱情》／70 席勒／70 德国第一部有政治倾向的戏剧／71 歌德把德国文学推到一个前所未有的高峰／72 文学世界里“奥林匹斯山上的宙斯”／72 《少年维特之烦恼》／75 浮士德与魔鬼的契约／74 第六章 19世纪浪漫主义时期 以海涅为代表的新浪漫派出现／78 德国的伟大诗才／78 德国，一个冬天的童话／80 叛逆的天才诗人拜伦创作绝顶天才之作《唐璜》／82 拜伦／82 绝顶天才之作《唐璜》／84 天才的预言家雪莱去世／86 叛逆诗人／86 《解放了的普罗米修斯》／87 雨果确立了浪漫主义在法国文坛上的主导地位／88 永远的人道主义者／88 雨果小说创作的里程碑／90 普希金开创了俄国文学的新时代／92 俄国文学之父／92 俄罗斯生活的百科全书／94 第七章 19世纪批判现实主义文学 19世纪欧洲批判现实主义的奠基作品《红与黑》问世／98 司汤达／98 批判现实主义文学奠基作／98 巴尔扎克开始创作《人间喜剧》／100 文坛上的拿破仑／100 《人间喜剧》的序幕／101 福楼拜发表了最完美的小说《包法利夫人》／104 语言艺术大师／104 一部“最完美的小说”／105 萨克雷开始创作《名利场》／108 萨克雷／108 《名利场》／109 西方女性文学的迅速崛起／110 勃朗特三姐妹／110 博学的女作家乔治·艾略特／113 狄更斯出版他的巅峰之作《双城记》／114 狄更斯／114 狄更斯的《双城记》／116 哈代发表悲剧小说《德伯家的苔丝》／118 哈代／118 一个纯洁的女人／118 果戈理奠定了19世纪俄国批判现实主义文学的基础／120 果戈理／120 俄国文坛上划时代的巨著／120 屠格涅夫的《父与子》激起巨大的反响／122 屠格涅夫／122 《父与子》／123 陀思妥耶夫斯基在彼得堡去世／124 陀思妥耶夫斯基／124 《罪与罚》／125 “俄国革命的镜子”列夫·托尔斯泰病逝／126 列夫·托尔斯泰／126 三部长篇巨制／127 俄国短篇小说巨匠契诃夫去世／130 契诃夫／130 契诃夫的创作／131 马克·吐温开始登上文坛／132 美国式幽默：水深两浔／132 美国的流浪汉小说／134 19世纪下半叶北欧批判现实主义文学异军突起／136 为“未来一代”创作的安徒生／136 一个伟大的问号／137 第八章 19世纪后期欧洲文学的多元化 左拉开始构思系列小说《卢贡一玛卡尔一家人的自然史和社会史》／142 左拉／142 左拉的创作／143 《羊脂球》的诞生使莫泊桑一鸣惊人／144 莫泊桑／144 一部现实主义长篇／145 王尔德发表小说《道林·格雷的画像》／148 快乐王子王尔德／148 唯美主义的代表作／150 波德莱尔出版惊世骇俗诗集《恶之花》／152 恶魔诗人／152 毒草乎，香花乎，《恶之花》／154 第九章 20世纪现实主义时期 高尔基完成长篇小说《母亲》的创作／158 高尔基／158 《母亲》／159 肖洛霍夫开始创作史诗性长篇小说《静静的顿河》／160 肖洛霍夫／160 《静静的顿河》／161 苏联社会主义建设时期出现了两个著名作家／162 奥斯特洛夫斯基／162 阿·托尔斯泰／165 罗曼·罗兰以《约翰·克利斯朵夫》开创了长河小说／164 罗曼·罗兰／164 长河小说／166 刘易斯和斯坦贝克获诺贝尔文学奖／168 美国第一个获诺贝尔文学奖的作家／168 乡土作家斯坦贝克／169 20世纪美国现实主义文学中出现了两个女性作家／170 “中国通”赛珍珠／170 亚特兰大的“女英雄”／170 最伟大的美国小说《美国的悲剧》出版／172 德莱塞／172 《美国的悲剧》／173 海明威获得诺贝尔文学奖／174 海明威／174 《丧钟为谁而鸣》／177 第十章 20世纪现代主义时期 艾略特的《荒原》把后期象征主义文学推向高潮／180 后期象征主义文学的代表／180 精神的荒原／181 卡夫卡的出现形成了表现主义文学的第二个冲击波／182 一个流血的童话／182 《变形记》／185 乔伊斯发表意识流小说的经典之作《尤利西斯》／186 爱尔兰自愿流亡的大师／186 意识流小说的经典／188 福克纳获得1949年诺贝尔文学奖／190 福克纳／190 南方文学的杰作／191 第十一章 东方文学 印度出现两大史诗《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》／194 《摩诃婆罗多》／194 《罗摩衍那》／195 古代希伯莱文学《旧约》产生／196 《圣经·旧约》的产生／196 《旧约全书》／196 出现了一个英雄的传奇：(《吉尔伽美什》／198 关于《吉尔伽美什》／198 史诗情节／198 中古东方文学呈现繁荣景象／200 印度故事文学的双璧／200 世界上最早的长篇小说／200 阿拉伯民间文学的精华／201 泰戈尔成为第一个获得诺贝尔文学奖的东方作家／202 泰戈尔／202 《吉檀迦利》／203 现代日本的文学泰斗川端康成自杀身亡／204 川端康成／204 《雪国》／204 |
| 通观目前的外国文学史，主要可以归为两类：教材学术类和休闲消遣类，前者主要是一些高校教材和学者著述，虽然资料翔实，都有一定的学术价值，但严肃繁琐有余，轻松简明不足；后者主要是一些文学名著导读或者趣味文学故事，过于调侃轻松，缺少严谨细致。能把两种特点完美结合的图书并不多见。为了兼顾外国文学史的严谨和轻松，我们尝试着采用大事典的形式来讲述外国文学史，全面介绍、概述整个外国文学发展脉络。 大事典是用简明的文字按时间顺序扼要地记载一定历史时期内发生的重大事件，揭示重要事件和活动的发生、发展过程以及它们之间的关系的资料，以时为经，以事为纬，简明地记载和反映一定范围内各种重要史实的资料和工具书。大事典的内容：由大事的时间和大事记述两部分组成展示历史发展的概貌和规律，应选择影响大、具有历史意义和查找利用价值的事件。大事典的选事原则：紧紧围绕大事典所要记述和反映的对象，勾勒全貌，突出重点，大事要事必载，小事琐事不取。大事典内容要真实，观点正确。所记述的内容要符合客观实际，不得随意加进编者的主观见解，更不准歪曲事实。大事典一个最大的特点就是从纵的方面为读者了解历史提供史实梗概。 本书将浩瀚的外国文学史实改编为100个左右的生动的小故事，通过重点介绍外国文学史上的文学现象、流派、作品和作家，展现外国文学史的发展轨迹，世界各国数千年的文学史于此可见。其目的就是为了向学生们普及文学知识，提高他们的审美能力，激发他们的阅读欲望，为他们走进灿烂辉煌的文学殿堂指示一条门径。这既是一本外国文学的大事典，又是一本好读好看好用的文学史，是内容丰富翔实的工具书。 考虑到文学史本身的特征以及现有各种文学史籍在形式上的局限，我们在编写中采用了以故事为中心的立目方式，即中国形式“纪事本末”体的体例。这一体例的优点，首先是可通过故事保持一定的历史状态的连贯，而将故事与故事按其时间顺序排比罗列，则可纵览整个文学史进程的起伏跌宕。其次，以故事本身来说话，可避免现有文学史那种过多人为要素的插入，历史不仅被任意割裂，而且也成了某种文学理论的表述材料，以致人们无法了解到它的原始面貌。再就是，由于任何一个故事，都是由种种具体的细节所组成的，因此，不仅可以更深入地了解历史的真相，而且同时使历史知识重又成为富有生动魅力、读者饶有兴味的对象，并因此而激起读者对它的喜爱。 本书根据普通读者的阅读习惯编写而成，内容精炼，但自成体系，删去无关紧要的琐碎内容。事典所收条目基本上是按时间顺序编排。全书分为欧洲古代文学、欧洲中世纪文学、欧洲文艺复兴文学、17世纪古典文学、18世纪启蒙文学、19世纪浪漫主义文学、19世纪批判现实主义文学、19世纪后期欧洲文学的多元化、20世纪现实主义文学、20世纪现代主义文学和东方文学十一个部分，各个部分再按国别名家名作的方式排列条目。 本书虽然带有一般大事典的性质，但不是限于简略的概括性写法，而是在有限的篇幅内，较为充分地反映故事的丰富与完整的面目，提供的信息量比一般大事典要大，这也反映了我们重新改变大事典形式的一种新的意图。在这个意图指导下的大事典，不仅可供检索，也可兼备阅读。另外，在各章之前，另设一篇概览性的“导引”，揭示性地将该章内的所有故事贯穿起来，连成一片，又在其中揭示出该段文学史的特点及其在整个文学史上的地位，更进一步给读者的认识提供了一些方便。 “大事不漏，小事不录”是大事典设置条目、材料取舍的基本要求。本书也以此要求，精心选材，遴选出外国文学史上的重要作家、作品和重要事件。因此，尽管本书的篇幅不长，但已经粗线条地展现了外国文学史发展的全貌。 外国文学名著是提高文学素养、理解世界文明进程最好的老师。但是目前良莠不齐、鱼龙混杂的出版市场，有些不可靠的版本、低劣的翻译、不入流的选本，在潜移默化中误导广大读者，使他们无法体味到经典名著隽永的魅力所在。于是，这就对读者在购买和阅读经典名著时提出了一个新的课题——选版本。 然而，对于名著版本的选择实在是一件需要瞪大眼睛甄别的事情。让人痛惜的是，许多读者都没有版本意识，都知道读名著获益良多，就随便抓一本看看，也不管版本适不适合自己阅读。实际上，外国文学名著的译本存在的问题不少。因此，这给多数读者的选择带来了困惑。面对浩大的文学盛宴，笔者通过自己的阅读教学实践和向专家学者、翻译家讨教，选择推荐了许多经典名著版本、注本、译本，供读者参考。全书还配有500多幅精美的彩色插图，全面而直观地展现文学史画卷，增强了可读性和趣味性。 从事这样一项既繁复、又带有很大创造性的工作，是有一定难度的。我们有幸得到了北京多所高校教师的支持，全书现有的面貌，正有赖于他们的精诚合作，为此，我们仅借这个机会向徐春明等多位同志致以深谢，并表示真诚的敬意。 编者 |
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