| 姓名：南利华 编著 作者简介： 作品：《歌剧概论》 |
| 3.开场 无论何种起述点，故事已经开始，就应该告诉观众，戏里的主要人物是谁？他们在哪里？这个故事发生在什么时问、什么地点？作为戏剧，也许这一切只需要两人对话就可以做到了，如莎士比亚的《奥赛罗》，虽然第一场戏是从恶毒的雅戈与痴迷的黛丝德蒙娜开始的，但寥寥数语，却让观众知道了全剧主要人物之间的关系。莎士比亚很善于用简短的对话使舞台的气氛迅速转换，甚至于把两种气氛重叠起来。然而如果把这段对话谱上音乐那肯定是没有剧场效果的。对于歌剧来说，一出戏的开始如果只靠人物干巴巴的对唱，气氛显得拖沓而使观众感到索然寡味。一个有经验的作曲家会使音乐立刻发挥作用。因此“起述点”必须选择既有生动视觉形象又有音乐效果的场面作为开始。 4.场面 为了引起观众兴奋，第一幕一般有如下三种形式的场面。①以现实生活作为题材的歌剧，通常选择能显示出故事发生的环境而情绪比较活泼的场面作为开始，借以表现社会风貌。例如《卡门》选择了烟厂放工前的街景，《丑角》选择了傍晚的市集广场等。《茶花女》第一幕第一场，故事从欢乐的酒会切入，交代了特定的环境，在这一氛围中推出男女主角，并使人物关系有机联系。②以紧张的场面或扣人心弦的悬念开始，虽无繁华场景和群众陪衬，但观众立刻被戏剧气氛所吸引。《托斯卡》第一幕第一场戏剧原作是从教堂的神器监护人与教堂仆役的闲聊开始的，通过对话交代任务，但歌剧单刀直人，有逃犯开场，立刻提出悬念，引出主要人物和他们之间的关系。《奥赛罗》第一幕第一场，莎士比亚原作的第一幕从雅戈和罗德里格的对话开始，这对于不以叙述见长的歌剧而言显然是没有效果的。以后奥赛罗又向元老叙述黛丝德蒙娜对他产生爱情的经过，尽管这可以抒情，但作为一部歌剧的开始是缺乏力度的，因此直接以第二幕作为起述点，并改为暴风雨场面。这也是一个“中断起述点”。③史诗性的作品往往通过合唱的气势，增强作品的严峻感，并且可以从第三人称的角度，表示作曲家对历史事件的态度。古诺《罗密欧与朱丽叶》和格林卡《伊凡·苏萨宁》的第一幕都用了声乐赋格作为开始。前者是一种叙述，后者是一种歌颂。《伊戈尔王》是一部很少见的记叙王公失败历史的歌剧，脚本根据两部叙事史诗《伊戈尔王远征记》、《伊巴杰夫斯基年代记》写成。故事叙述伊戈尔王父子征讨鞑靼，不幸被俘。鞑靼可汗以礼相待，伊戈尔王为守信义，放弃逃跑机会。为了使他快乐，可汗以歌舞取悦他。可汗女儿爱上伊戈尔王子，在伊戈尔王 更多 |
理论篇 第一章 歌剧的发展轨迹 一、歌剧的产生与发展 二、歌剧的类型 第二章 歌剧艺术的特征 一、歌剧 二、综合艺术 三、音乐主导 第三章 歌剧与戏剧之比较 一、歌剧与戏剧之比较 二、话剧配乐与歌剧音乐 第四章 歌剧艺术的结构 一、戏剧结构与音乐结构 二、歌剧的宏观结构原则 三、歌剧发展程式的结构功能 第五章 歌剧中的声乐 一、歌剧与美声 二、声部的划分 三、角色的音色配置 第六章 歌剧中的器乐 一、歌剧乐队的发展 二、歌剧乐队的作用 三、音乐会性质的器乐曲 第七章 歌剧的美感 一、形式美感：音乐与戏剧的化合 二、内容美感：以情感和形象为中心 三、风格美感：更新观念，发展个性 四、载体美感：以导演为中心 五、综合美感：歌剧诸多元素的高精度整一均衡 鉴赏篇 狄多与埃涅阿斯(dido and aeneas) 奥菲欧与尤丽迪茜(orfeo ed euridice，1762) 女仆做夫人(la serva padrona，1733) 秘婚记(il matrimonio segreto) 后宫诱逃(die entfuhrung aus dem serial) 剧院经理(der schauspieldirektor) 费加罗的婚礼(le nozze di figaro) 唐璜(don giovanni) 女人心(cosi fan tutte) 魔笛(die zauber flote) 意大利女郎在阿尔及尔(l’italiana in a1gerl) 塞维利亚理发师(il barbiere di siviglia) 威廉·退尔(william tell) 爱的甘醇(l’elisir d’amore) 拉美莫尔的露契亚(llacia dilammermoor) 军中女郎(la fille du regiment) 宠姬(la favorita) 唐帕斯夸莱([)on pasguale) 梦游女(la sonnambula) 诺尔玛(norma) 清教徒(i puritani) 自由射手(der freischutz) 漂泊的荷兰人(der fliegende hollonder) 汤豪舍(tannhauser) 罗恩格林(lohengrin) 特里斯坦与伊 更多 |
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