| 姓名：张菁 关玲著 作者简介： 作品：《影视视听语言》 |
| 第一章 画面造型语言 〔学习要点〕 1.景别的划分方法，各自的画面造型特点、叙事的表现功能。 2.短焦、中焦、长焦镜头的画面造型特点和电影中的应用。 3.角度的类型，各自的画面造型特点、叙事的表现功能。 4.构图的意义、要素和基本形式。 5.色彩的基本常识，色彩的情绪性，有哪些色彩手段。 6.不同光源、光线角度、光线性质的画面造型效果。 7.视点的分类和不同的叙事功能。 第一节 景别 一、景别概念 景别（shot）是画面从二维平面上识别人物位置和空间关系，景深是从纵深的画面空间上识别人物位置和空间关系。景别是完成电影、电视画面空间塑造的重要形式。 我们可以将景别分为两个系列： 全景系列——大远景、远景、大全景、全景、人物全景。 近景系列——中景、近景、特写、大特写。 1.作为造型元素的景别：景的大小、远近实际上是对画面内容的一种控制和创作。在大千世界中电影创作者选择和结构怎样的画面，首先是从对景的感受开始的。 （1）景别意味着距离 （2）景别暗示银幕空间 2.作为叙事手段的景别，景别的叙事功能。 （1）景别交代特征 （2）景别强调细节 电影电视拍摄的把握是从对画面内容控制开始的，而景别是实现这种控制的最重要手段，画面内呈现什么内容，呈现多大的面积，需要强调什么、忽略什么，都是景别控制的意义。下面将从以上几个不同的角度来分析不同景别的造型特点和叙事能力。 二、景别的划分与功能 景别的划分有两种标准，一是以被摄主体在画面中所占的面积大小来划分景别的，另一个是以成年人在画面中所占位置大小来划分景别的。一般隋况下，多采用第二种标准，将景别划分为：大远景、远景、全景、中景、近景、特写。电影《巴顿将军》提供了非常典型的不同景别的画面。 大远景（extreme long shot） 严格说来是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交代空间关系的功能性景别。（如图l—1） 大远景适于展示大的空间、环境、交代背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物。 更多 |
| 第一章 画面造型语言 第一节 景别 第二节 景深与焦距 第三节 角度 第四节 构图 第五节 色彩色调 第六节 光线 第七节 视点 第二章 镜头形式 第一节 固定镜头 第二节 运动镜头 第三节 长镜头 第四节 场面调度 第三章 剪辑和蒙太奇 第一节 剪辑工作的意义 第二节 作为叙事的剪辑形式——经典剪辑 第三节 苏联蒙太奇理论 第四节 风格化剪辑 第四章 声音与声画关系 第一节 声音的一般知识 第二节 电影声音的特性 第三节 电影声音的分类及其功能 第四节 声画关系 第五章 视听语言的修辞功能 第一节 视觉隐喻 第二节 强调 第三节 渲染 第四节 劝说 第六章 电影语言的叙事系统 第一节 电影的整体质感 第二节 结构感 第三节 风格感 第七章 影片视听语言分析实例 第一节 《童年往事》：东方风格的电影语言 第二节 《铁皮鼓》：历史的镜像分析 第三节 《好家伙》：戏剧性和真实感之间的张力 第八章 类型化的电视视听语言 第一节 作为类型化媒体的电视 第二节 电视节目类型和节目样式的分别 第三节 电视节目类型的划分 第四节 更多 |
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