| 前言 一 历史的回顾 二 西方作曲技法的输入 （一）西方专业作曲技法输入的准备时期 传教士传播的乐理 学堂中的乐理 学堂乐理的延伸——和声学常识 学堂歌曲创作 （二）早期输入我国的西方专业作曲技法 三 我国第一代作曲家的作品研究 （一）萧友梅作品分析 （二）黄自作品分析 （三）青主作品分析 （四）赵元任作品分析 四 抗日救亡歌咏运动中的作曲家作品研究 （一）聂耳作品分析 （二）冼星海作品分析 （三）贺绿汀作品分析 五 战时陪都的作曲家作品研究 （一）吴伯超作品分析 （二）郑志声作品分析 （三）马思聪作品分析 六 战时北平的作曲家江文也作品分析 七 民歌研究对音乐创作的影响 （一）鲁迅艺术学院中国民间音乐研究会的活动及创作 （二）国立音乐院作曲组的民歌活动及创作 八 抗日战争胜利后现代作曲技法的输入 （一）谭小麟作品中兴德米特作曲技法的运用 （二）桑桐作品中的无调性因素 九 中华人民共和国成立初期的音乐创作 （一）苏联音乐的影响 辛沪光《嘎达梅林》交响诗分析 （二）全面继承民族音乐优秀遗产 何占豪、陈钢的《梁山伯与祝英台》小提琴协奏曲分析 十 文革时期京剧《杜鹃山》中的歌剧创作技法 十一 八十年代后期现代作曲技法的兴起 （一）青年作曲家的探索举例 （二）新的节奏处理方法 （三）几种处理十二平均律半音的方法 十二音序列 十二音场 太极作曲系统 （四）音色音源的扩大 （五）控制与机遇 （六）中国作曲家对一些理论问题的探索 十二 中国作曲家作品在世界范围的传播 结语 |
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