| 京剧在流播全国的过程中并没有形成众多的具有各个地方特色的京剧流派，只有上海地方特色的京剧真正具有明确的、稳定的艺术特征，可以称得上“派”。本文的“海派京剧”指的就是具有上海地方特色的京剧。 近代上海中西文化的汇合促进了艺术的商业化、市场化和通俗化，海派京剧的艺术特色就是中国传统戏曲在西方文化或直接或间接的影响之下形成的。 本文还重点探讨了海派京剧机关布景的民族化内涵问题，并且尝试着从文化哲学的高度来探讨“海派京剧”在中国戏剧发展历史中的地位。相比而言，中国传统文化“尚虚”，侧重精神层面上的发挥，审美情趣偏向高雅；而西方文化“尚实”，物质主义倾向较重，审美趣味偏向通俗。中西文化具有强烈的互补性，中西文化交流意义重大，“海派京剧”这一文化现象的出现正是中国传统戏剧在中西文化交流的大背景下由精神至上主义向物质主义接近的结果。 |
| 钱久元，安徽省长丰县人，上海戏剧学院戏剧戏曲学专业博士研究生毕业。已发表《<西厢记>的死亡描写》、《中国戏曲本体论质疑》、《试论海派京剧舞台布景》、《中西戏剧异质论》等十余篇学术论文。 |
| 中文摘要 英文摘要（Abstract） 序 前言 绪论 第一章海派京剧简史 第一节酝酿与形成时期（1867-1900） 第二节发展与鼎盛时期（1901-1941） 第三节停滞与衰退时期（1941-1978） 第四节新探索时期（1978年以后） 第二章海派京剧发生发展的原因 第一节社会环境 第二节演出环境 第三节财富积累 第四节观众心理 第五节外来演艺 第三章海派京剧的剧目 第一节剧目的形式 第二节剧目的题材内容 第三节剧目的艺术特 第四章海派京剧的舞台表演 第一节综论 第二节唱 第三节念 第四节做 第五节打 第五章海派京剧的舞台美术 第一节化妆 第二节服装 第三节布景 第六章海派京剧的美学特征 第一节真实化 第二节视像化 第三节通俗化 第四节创新化 第五节整体化 第七章海派京剧主要艺人简介 结束语 参考文献 图片说明 附录剧本创作选辑 第一本猩红的嘴震 第二本情敌 第三本荒山冷月 第四本未来号冷月 第五本熟识的陌生人 第六本突击检查 第七本为了英烈的后代 |
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