| 卢蓉，1997年6月毕业于北京广播学院(现中国传媒大学)，获文学硕士学位，主攻电视剧历史与理论研究方向。2005年获博士学位。现为中国传媒大学影视艺术学院副教授，硕士生导师。主要从事电视剧艺术理论、比较媒介研究领域的研究与教学工作。 . 出版《中国电视剧的审美艺术》(合著)、《电视剧叙事艺术》(专著)、《影视导演技术与美学》(译著)等。在国内专业刊物发表电影、电视论文数十余篇。其中， 《电视剧叙事艺术》获中国高等院校影视学会优秀学术著作奖；《人的可能性与媒介的可能性》、《电影创作与评论中的.. << 查看详细 |
| 绪论. 一、“媒介本身就是一种世界观” 二、“图像转向”与电视时空本体论意义 三、电视艺术时空新界说 第一章 时空美论的形成、演变与比较 第一节 历史溯源 第二节 艺术形式与时空 第三节 电视时空美学对传统美学观的传承 第二章 重组与再造：电视空间的发展 第一节 从“框”到“窗口”再到“声音的革命” 第二节 空间的内在张力 第三节 从空间的虚拟式重构到“电视场” 第四节 空间意义的再生：另一层含义的分离与组合 第三章 电视本体：图像的时间艺术 第一节 电视艺术的基层时间形式 第二节 时态与时间创作 第三节 叙事的时间 第四章 图像时空的运动与拓展 第一节 “时间化”的空间与“空间化”的时间 第二节 速度漩涡 .第三节 节 奏“魔幻”.. 第四节 “真人”时空 第五章 高科技语境下电视时空语言的发展 第一节 镜头的强化美学倾向 第二节 编辑潜能的更新与放大 第三节 电子技术手段的美学潜能 第六章 生成：电视美的时空形态 第一节 摹仿一再现时空形态 第二节 表现时空形态 第三节 虚拟时空形态 第七章 现代电视时空的互文与象征 第一节 互文——超文本符号的意义衍生 第二节 时空拟像的美学意义 第三节 现场与速度——不再是简单的符码与解码 第四节 媒体的延伸与象征 结语：未来电视时空研究设想 参考文献... |
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